电影其实是生活本身，恰如生活也是别人眼中的影像。

有生之年看过不少影片，假如现时即死，说这话也不为过。

电影是一种叙事语言，可以与小说，哲学，宗教或其它形式并置，不过因为太过逼真有时使人忘了这点。

而观影与旁观他人的生活，或读书，阅世，思考与经验也无异，只是不同的形式语言有其独有的语言形式。

所以有类型影片，比如公路片，色情片，恐怖片，动作片，战争片，爱情片，科幻片，奇幻片，记录片，等等。

所以有不同的叙事风格，比如顺叙，倒叙，插叙，并叙，环形叙事，颠覆性叙事，象征叙事，等等。

然而我们的生活也并不比它简单，或更复杂，电影是我们自身的反影。

可以略略点评一下自己喜欢的几部影片。

教父——在其阴谋，暴力，紧凑与沉重的影像语言背后，在其充分展示的残酷人生与世界表象之后，隐藏着一个男人对爱情，朋友，家族与责任的无止境的承担与承受，这种被压抑的情感终于泄露时，当教父痛失爱女时，你才会发现艾尔.帕西诺内敛的表演风格给人带来的张力与震撼。

东邪西毒——有影评说张国荣是国语影星里将反讽诠释得最好的，我想说，正因为是本色表演，他才可以做到这点。张对世界与自身的质疑，对爱情，情感，价值与意义，自我与他人，人之为人的质疑使他在欧阳锋这个角色里游刃有余，我们以为他给我们留下了欧阳锋这个不朽的角色，事实是他给我们留下了他自己的充满矛盾与痛苦，欲望与退却，嘲弄世界也时刻自嘲与反省的一个人的经典形象。

暗夜高飞——它就是人性与现实的寓言，世界即是暗夜，但我们只能在影片里高飞。

盗梦空间——首先它是好看的，然后它是智性的，而且它是寓言的，可能它会是预言，更深层次上它是佛洛依德的，即是对意识之为意识，人之为人的探讨，争鸣与驳斥。

黑客帝国——与盗梦对人，对意识的挖掘相面对，黑客是对世界的质疑，它传承了异次元骇客的精神内涵，对我们的生活世界提出了质疑，正如胡塞尔从早期现象学走到了对生活世界的解读与考察，而海德格尔走在另一条路上，对人，对存在的考察使我们来到了盗梦空间。

情人——玛格丽特.杜拉斯的来自中国北方的情人，他们之间隔着现实的无情的深渊，面对世界，感情是不值一提的，它唯一的价值是只待日后成追忆。多少年后，当她的情人用轻柔、苍老的语言告诉她，他仍爱着她，直到老死的时候，我们知道世界不过是个让人泫然欲泣的所在。

大话西游——一切价值只在诠释，这部影片的命运即是证明。在周星驰式的无厘头与插科打诨背后，在无数的坚持与放弃，奇幻与莫名以后，在纷繁的世相背面，我们发现人性的无奈与深沉。我们同时理解了孙悟空是如何炼成的，悉达多是如何成佛的，人是如何沧桑的。佛，就是沧桑。

源代码——将量子力学，多重宇宙/平行世界嫁接于人的梦想与情感，该片的切入点与人情味值得称道。

死亡幻觉——对死亡的考量，所谓的切线宇宙即是多宙理论的翻版，每种选择都有其得失，世事无完美，人的选择是事物的起点与终点，这部影片给了我们过程，而现实生活只给我们结果。

记忆碎片——如果人生可以选择，同时又无可选择，你会如何选择？看看影片主人公的选择吧。

致命ID——关于多重人格的经典之作。电影的魔力即在于能用影像表达意识/无意识深层的奥秘，虽然是寓言与预言式的，但仍然令人惊惧。

人工智能——人性比之于机器的情感，究竟哪种更真诚，可贵，持久？它或者是对人类朝三暮四的一记耳光。

第六感——沙马兰的叙事再次提醒我们颠覆性叙事的震撼效果。

我是传奇——它替我们先行尝试了末世生存法则。

我,机器人——源自2001漫游太空的机器人人工智能系列有太多影片可说，比如银翼杀手，终结者，还有这个。

12只猴子——或者，环形使者。

这个杀手不太冷——又或者，猜火车。世界法则同一而繁复，狭窄而宽泛，活法各有不同，但人心有相似之处。